На пресс-конференции Фолькер Диль, предсказывая COSMOSCOW радужное будущее, сказал, что когда Art Forum только начинался, ситуация в Берлине напоминала нынешнюю московскую: "большой потенциал и бедный арт-мир". Владимир Овчаренко, слегка обидевшись на "бедный арт-мир", напомнил, что в 1990-е именно галереи были в авангарде российской художественной жизни, и сейчас, когда культуртрегерские функции постепенно перешли к фестивалям и центрам современного искусства, пришло время ответить на вызов конкурентов и создать в Москве настоящий галерейный форум.

Западных галеристов подкупили льготными условиями, избавив их от всех организационных хлопот, в том числе от радостей общения с нашими грузоперевозчиками и таможней, а отечественным обещали привезти на растерзание иноземных коллекционеров. Всем участникам выделили стенды одного размера, чтобы выделяться качеством, а не количеством. Надо сказать, некоторым это только пошло на пользу: строгий черно-белый стенд с персоналкой группы Recycle у галереи "Триумф", которая на каждой "Арт-Москве" с неизменной безвкусицей загромождает свои колоссальные апартаменты ампирными мебелями, впервые приобрел нормальный экспортный вид. Берлинский галерист, специалист по русскому искусству XX века, Мэтью Боун популярно объяснил "Ъ" преимущества COSMOSCOW. Во-первых, ярмарку делают "правильные люди" — галеристы, а не устроители меховых салонов. Во-вторых, у нее "правильное помещение", хоть и холодно. В-третьих, здесь "правильная демократическая внутренняя политика": когда на Frieze у одних галерей стенды больше по площади, чем у других, кажется, что организаторы уже сделали свой выбор. И наконец, у ярмарки "правильный размер": в таком океане, как Art Basel, все тонет и ничего толком не рассмотришь.

Сам Мэтью Боун показал в Москве молодых берлинцев, лондонцев и изящную подборку русского и украинского искусства, где на фоне мэтров вроде Бориса Михайлова (€15 тыс.) и Александра Бродского (€32 тыс.) прекрасно смотрелся молодой художник Андрей Кузькин с откровенным признанием "Больше всего на свете я люблю есть и трахаться" (€15 тыс.). Так же мешали западных и отечественных художников на своих стендах и галеристы-организаторы: у Фолькера Диля имелись фотографии Ольги Чернышевой, а у Владимира Овчаренко — живопись и скульптура Йонатана Меезе. Йонатана Меезе, которого представляет в России "Риджина", и Джорджа Кондо, с которым работает Гари Татинцян, привезли многие западные галеристы, видимо, пытаясь ориентироваться на местный рынок, но никаких других попыток потрафить автохтонным вкусам заметно не было.

Большим достижением COSMOSCOW стал разведывательный приезд в Москву крупной берлинско-лондонской галереи Sprueth Magers: ее стенд с работами Джона Бальдессари ($275 тыс.), Андреаса Гурски (€750 тыс.), Томаса Деманда (€75 тыс.), Барбары Крюгер ($40 тыс.) и Сильви Флери (€40 тыс.) — первое, что встречало посетителей при входе. Среди западных тузов вообще преобладали берлинцы. Galerie Nordenhake привезла "ящичек" Дональда Джадда (€350 тыс.), "фетровую скульптуру" Роберта Морриса (€350 тыс.) и мини-инсталляцию Ильи Кабакова (€110 тыс.). Galerie Neu — огромную псевдокиноафишу Франческо Веццоли (€24 тыс.) и внушительный коллаж Андреаса Сломински (€45 тыс.), Springer & Winckler Galerie — абстракцию Герхарда Рихтера (€1,6 млн), коллажи Ансельма Кифера (€130-140 тыс.) и фотографии Хироси Сугимото (€18-45 тыс.). У лондонской Simon Lee Gallery имелись славные рисунки (€30 тыс.) и скульптурки (€120 тыс.) Шерри Левайн, у нью-йоркской Leo Koenig — панно Гилберта и Джорджа (€135 тыс.), рисунки Георга Базелица (€42-45 тыс.) и фотографии Зигмара Польке (€40 тыс.) и Томаса Руффа (€45 тыс.). А хельсинская галерея Forsblom, единственный завсегдатай "Арт-Москвы" из участников — COSMOSCOW, выставила цветочки Марка Куинна (€180 тыс.), живописные черепа (€1,1 млн) и сушеных бабочек (€1 млн) Дэмиена Херста, в компанию к которым попали клубки Татьяны Ахметгалиевой (€9 тыс.).

По словам Владимира Овчаренко, одной из задач COSMOSCOW было "посмотреть, как наши галереи будут выглядеть на фоне ведущих мировых". Некоторые выглядели явно не хуже. Очень стильные стенды получились у "Айдан", показавшей минималистские панно Елены Берг ($10-20 тыс.), и "Проуна", выставившего живопись ($35 тыс.) и отпечатанные на крафте фотографии ($4 тыс.) подзабытого фотореалиста Андрея Волкова. Эффектно смотрелся закуток "Крокина" с ударными "парадами" Константина Батынкова (€12 тыс.) и "бриллиантами" Сергея Шутова (€19 тыс.), XL зазывала к себе инсталляцией Алексея Шульгина "386 DX" с поющим и попрошайничающим антикварным компьютером (цены — коммерческая тайна), а у Гари Татинцяна имелось полотно "Встреча поколений" классика английского поп-арта Питера Блейка (цена не называется). Из Петербурга была приглашена одна лишь галерея Марины Гисич, которая наряду с фотокартинами Керима Рагимова (€25 тыс.) и фотографиями (€6 тыс.) Евгения Юфита привезла и купленные буквально накануне самим сэром Элтоном Джоном "кукольные видеодомики" Марины Алексеевой (они были по €6 тыс.). Из Киева с "картографической" живописью Юрия Соломко ($10 тыс.), "украинскими икс-файлами" Василия Цаголова ($50 тыс.) и "фотозеркальным" иконостасом кинозвезд Дугласа Гордона (€43-45 тыс.) приехала Kyiv Fine Art Gallery.

"Торговая зона" ярмарки выдержана на вполне европейском уровне. Конечно, COSMOSCOW, собранной в авральном режиме — буквально за три месяца, не хватает параллельной программы. Маргарита Пушкина говорит, что это дело будущего. Пока в качестве некоммерческих спецпроектов два благотворительных фонда, "Виктория" и "Смирнов и Сорокин" сделали на COSMOSCOW небольшие выставки молодых художников.

АННА ТОЛСТОВ

Коммерсантъ